Evidentemente el negativo se revela en un laboratorio fílmico, pero luego todo el proceso de edición y color/finishing se realiza en digital. Pero antes se deben generar proxies para edición con audio sincronizado, y sin timecode por parte de la imagen no es fácil. En los rodajes digitales la cámara va sincronizada con el audio, tienen el mismo TC y por tanto la sincro es casi automática. Con el fotoquímico se debe usar otro enfoque, basado en la claqueta y metadata, que bien configurada permite una sincro automática de ficheros, que luego se remata con sincro al cuadro de forma visual. Como también la sincro por TC lleva check manual, el tiempo añadido es muy poco. Se puede usar una claqueta tradicional sin problema. Workflow testado en los filmes La Lucha de Jose Alayón fotografiado por Mauro Herce, y Bajo Risco, de Helena Girón y Samuel M. Delgado, fotografiado por Jose Alayón.

Sin duda la preparación del corte final (Picture Lock) para crea una EDL de escaneado final en resolución final. El primer escaneado es un telecine en HD de todo el metraje, pero para el corte final solo se debe escanear de nuevo, a máxima calidad, lo necesario para reconstruir la edición final, incluyendo transiciones, fundidos, cambios de velocidad, composiciones creativas, etc. mas los handles correspondientes. Este escaneo final es costoso y se debe crear una EDL correcta y precisa para no incurrir en costes adicionales.

Cierto, pero no solo Premiere Pro, también otros NLE si la metadata de audio falta o no fluye con el AAF. Por eso hay que asegurarse que el NLE dispone de toda la metadata necesaria de audio, y exportar un XML que puede ser tratado con EdiLoad para crear un nuevo AAF o bien directamente una sesión de ProTools. Así se evitan problemas.

El DCDM (Digital Cinema Distribution Master) es el máster digital de referencia y preservación a partir del cual se genera el DCP, y se configura como una secuencia de ficheros con resoluciones 2K Flat o Scope (o 4K equivalente) y espacio de color XYZ 12 bit, con pistas de audio PCM por separado y síncronas, mas la metadata correspondiente. Dependiendo del formato de fichero (TIFF o EXR) puede ser bastante pesado. Es el equivalente digital al internegativo 35 mm y el formato de depósito legal y conservación a largo plazo, por eso es solicitado por Filmoteca Española.

No, si tienes los conocimientos básicos lo puedes hacer tu mismo, además hay software gratuito para ello. Pero es un formato delicado y se pueden cometer errores si no estas seguro de lo que haces, un laboratorio se asegura que esta todo correcto, que se cumplen las normas DCI/SMPTE y que funcionará en todos los proyectores, además de crear DCP multiversión y modificarlos según nuevas necesidades del cliente, como añadir nuevos logos, audio descripción, subtítulos o cambiar partes.

Depende. Si lo vas a usar para festivales y proyecciones controladas no es necesario. Si es para explotación comercial entonces sí lo necesitas. Yo solo hago DCP sin KDM, pero tu distribuidora puede proporcionarte los KDM cuando estrenes el filme en salas comerciales.

Si, se puede, pero no es nada recomendable. En la proyección cinematográfica el canal principal es el central, que lleva todo el peso, los canales L/R son secundarios. Como solución, suelo hacer un Up-mix desde estéreo y crear un canal central. Pero si no queda mas remedio se puede hacer.

El IMF es una evolución del DCP, y su gran ventaja como fichero máster es que puede tener muchas versiones, por eso es tan usado en plataformas como Netflix, con todas las variaciones regionales de su catálogo mundial. Si no es tu caso, un máster Prores 444 o DNx es igual de bueno..

No, dependerá de las especificaciones de cada cadena. No es un estándar, pero la gran mayoría usa o bien XDCAMHD o DVCProHD/AVCIntra, depende con quien hayan contratado su equipamiento broadcast, Sony o Panasonic. También puede cambiar la disposición de los canales de audio. En todo caso el framerate debe ser 25 fps, por tanto todos los máster a 24 fps deben ser convertidos. La imagen no tiene problema, pero el sonido puede que si, conviene tenerlo en cuenta de antemano con el sonidista.

Dispongo del servicio FileMail, si no tienes servicio de transferencias puedes usar el botón de subida en la sección de contacto. La entrega se hace también mediante FileMail.